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                34. 兼取中西 寫實立象——淺談巫衛東先生藏族人物繪畫的筆墨審美

                  摘要:巫衛東先生畫作《暖冬》以獨特地域民族人物為對象的繪畫,是現當代中國人物繪畫重要題材,也是重要藝術現象,更是當代中國畫家探究中國繪畫地域性特征,時代筆墨技法、審美樣式的重要樣本。長期關注西部藏區人物的巫


                  巫衛東先生畫作《暖冬》


                  以獨特地域民族人物為對象的繪畫,是現當代中國人物繪畫重要題材,也是重要藝術現象,更是當代中國畫家探究中國繪畫地域性特征,時代筆墨技法、審美樣式的重要樣本。長期關注西部藏區人物的巫衛東先生,兼取中國人物繪畫富于藝術韻致的筆墨語言和西畫光影藝術的表現效果,以及西畫人物造型的精準構成和藏鄉男女老少的鮮活的現實生活,形成了其在時代少數民族人物繪畫之上,旁涉中西畫語、融匯呈現的寫實立象畫作風格。



                  巫衛東先生畫作《甘南風情》
                  唐代孫過庭《書譜》中曾言:“古不乖時,今不同弊”,巫衛東先生顯然極善調和繪畫傳承與發展的流變關系。就筆墨本身而言,筆者所見的成功美術館館藏巫衛東先生于癸巳至丙申,數年間陸續創作的這幾幅畫作,保留了大量其早期寫實油畫,到當下水墨國畫藝術轉換過程中優秀畫面語言技法之精粹。如《暖冬》一作,畫家大面積運用傳統水墨人物繪畫線質、水墨干濕和塊面皴擦的線面音韻律動藝術語言,來表現畫家觀察畫面客體對象人物母子的內質精神與內心情感,以及畫家主觀精神賦予其上的共情、贊美等審美取向。同時不可或缺的西畫精準人物造型能力鍛煉,使得其在肖像式人物繪畫的表現上,極具形體感、空間感。既豐富了線墨的藝術樣式,也使得其在人物形神塑造上,更能抓住客體人物的精神世界,進而達到以形寫神而形神兼備的藝術效果。



                  巫衛東先生畫作《祈福途中》
                  尤其是水墨、色彩,乃至墨彩交融的畫面渲染,不僅擴展了傳統水墨樣式表現形式,也使得這種汲取中西藝術元素和具有時代樣式的畫面語言,更富畫面張力,更具韻味情趣,更具實像特征,也更具時代樣貌。如《祈福途中》一作,畫作背景中的顆粒感極強的橙紅色藏傳佛教寺院墻壁,在畫家如夢如幻的色彩潑灑滃暈中,產生了斑駁、滄桑的畫面效果;墨色交融的無序渾染與人物衣質紋理的渴筆皴擦形成的剛與柔、虛與實鮮明對比,更富筆墨韻致。尤其是畫面留白虛無處的那幾筆淡墨擦染,雖然無關完備人物造型的作用,卻具有藝術情志之功效,簡直是神來之筆。畫家的創作上所有的主觀筆墨取舍和精神傾訴,乃至客體人物在定格畫面瞬間的情緒流動、心理反應,都在這些水墨團塊中得以映射。



                  巫衛東先生畫作《祈福》
                  南朝謝赫“六法”之三曰:“應物象形”,藝術家在其作品中塑造的形象必然離不開其對生活中客體對象的發現研究。而好的藝術創作絕不是無病呻吟,更不是簡單的筆墨堆砌,還需要對生活中典型題材特征的觀察凝練、提純表現。巫衛東先生水墨藏族人物繪畫取得的成就,必然少不了畫家在這一題材本身上給予的深度審美發現。這是其多次深入藏區,對客體形象特征的研究積累,及與眾不同的藏族同胞群體精神面貌的重要揭示,也更是其繪畫所表現深層次審美追求的重要表現。



                  巫衛東先生畫作《祖孫情》
                  如《祈福》《甘南風情》《祖孫情》等作品,既有對藏族人物個性民族服飾的著意勾勒,也有對高原艱苦自然環境下鮮明的形象刻畫,更多的則是真情流露的畫圖贊美,深入生活深處的藝術考量。如此充滿厚度、充盈深情的畫圖反映,有對藏鄉真情的感動,有對與艱苦環境斗爭的謳歌,有對宗教信仰篤信的贊佩,更有對時代精神的頌揚,其間皆是畫面客體對象與畫家主體本真的自然流淌。



                  巫衛東先生畫作《春風吹過草原》
                  “洋為中用,古為今用”。研究巫衛東先生的藏族人物繪畫我們發現,當代中國人物繪畫的發展實踐,不是簡單的中西繪畫技法的嫁接,也不只是對流行題材的簡單更換筆墨樣式和形象特征“外包裝式”的畫面呈現,更需要因畫面對象的不同,因創作題材的地域特征的各異,因畫家主觀精神的審美取向,尋求與之契合的表現樣式和立象根本。以其所作《春風吹過草原》觀之,表面上看畫面所繪雖只是簡單的藏鄉男女,但畫家粗糲的線條勾畫中包含了“蟲蝕木”“屋漏痕”“折股釵”式國畫筆墨律動變化,包含了黑白塊面形成的畫面對比和明暗關系,還有素描造型的人體結構比例,西畫人物形體的解構關系等等。而這些畫作技法的綜合呈現都只遵循于人物精神氣質的塑造宗旨,所有的色墨、線面,古今、中西的藝術語言,都服務于實像人物的高原藏區地域特征,服務于畫面時序初春乍暖還寒,服務于草原曦光中即將趕著牛羊走向遠方的牧人形象與精神世界。一切都是那么毫無矯飾、自然而然,如若生活本該有的樣子,出水芙蓉一般美好。
                  (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

                  畫家簡介:巫衛東,1967年生于河南,1990年畢業于西北師大美術學院。現為蘭州畫院院長,蘭州市政協書畫院院長,國家一級美術師,中國美術家協會會員。甘肅省美術家協會副主席,蘭州市政協委員,蘭州市美術家協會主席。甘肅省四個一批人才,蘭州市領軍人才。師從馮遠、杜滋齡、陳鈺銘,現入中國國家畫院楊曉陽高研班學習。作品曾多次參加全國美術作品展并獲獎,出版多部個人畫集。

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