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                34. 立根塬上 黃土之頌——試談李呈修先生山水畫藝術

                  摘要:李呈修先生畫作《萬壑有聲含春意》每每看到李呈修先生筆下的黃土畫作,筆者心中總會莫名的感動。或許是生長于黃土地的悠悠歲月,產生了如詩人艾青“對這片土地愛的深沉”般的鄉情使然。當然,這也更是畫家



                  李呈修先生畫作《萬壑有聲含春意》
                  每每看到李呈修先生筆下的黃土畫作,筆者心中總會莫名的感動。或許是生長于黃土地的悠悠歲月,產生了如詩人艾青“對這片土地愛的深沉”般的鄉情使然。當然,這也更是畫家作品中,充盈寫實的筆觸,乃至對黃土風景博大、沉雄、蒼茫、厚重的現實情貌凝萃之后的藝術真實反映,所引起的共鳴、共情!戰國末年思想家荀子,論美曰:“不全不粹不足以為美”。李呈修先生以黃土塬野為對象的山水繪畫創作,帶給我們的正是這種黃土風物情狀豐富、充實的藝術之“全”,以及對黃土地貌、溝壑、塬野等典型景象,集中、提煉乃至著意凸顯后的藝術之“粹”,綜合呈現的畫面矛盾調和,辯證反映。也是其藝術創作“實”與“虛”的畫面統一媾和,更是對這歷經歲月滄桑黃土由衷的贊頌,深情的謳歌。

                  李呈修先生作品的筆墨承載,著眼于黃土塬野現實,進而在傳統國畫山水的皴擦技法中,尋求契合的畫語表達;在姊妹藝術中,挖掘適當的繪畫技法熔鑄一體,構成畫家繪寫黃土自然的鮮明筆墨風貌和藝術風格。就以成功美術館近期館藏的《萬壑有聲含春意》一作觀之,真可謂充盈樸實而蘊藉靈秀,翠染萬壑而生機盎然啊!畫家在表現黃土高原石質地層近無,土質顆粒粗糲的特點上,以國畫干筆擦染為主,反復交疊勾畫黃土獨特地貌骨氣特征;同時也有大量墨彩相融賦色,形成黃土地質血肉的獨特畫面語言表達。而構圖上,畫家也是基于土塬溝壑縱橫、梁峁層疊的特征,以滃暈的墨線或者墨團寫形,以赭石、石綠等色彩的色差形成黃土厚實的體積,以蜿蜒回環的留白路徑分際畫面,使得充實而豐富的畫面,又有了元氣流溢的虛靈之美。



                  李呈修先生畫作《家山》
                  由此可見,李呈修先生在專注于黃土高原風貌的寫實國畫創作中,帶給我們一種既有傳統的畫面語言沉積,也有現代審美需求反映,既富于黃土自然、生活時象,又有畫家強烈的主觀精神共鳴的直觀映照。以充盈之美繪制春回高原、翠染萬壑之天地大觀。《家山》一作,旭日的清輝中,幾孔窯洞農舍坐落于黃土山坳之中,樸素、藹然的黃土塬,像母親一樣孕育著生活于其上生命的平凡和真實。畫家以干枯到近乎皸裂的筆觸,勾寫雨水沖刷形成土質崖壁溝渠;又雜以水墨、赭石、三綠色彩,層染烘托造型出黃土坡地的隆起。這種筆墨不是完全意義上的斧劈或者荷葉等皴擦,卻也蘊含著畫家尊重實景感受基礎之上的強調、凸顯和情不自禁的情緒融合,是不脫離自然真實之上的傳統繪畫筆墨的再發展、再衍生。畫家所強調的黃土塬的個性,以及凝練提純的筆墨精粹,也盡隱藏于其畫面對黃土地貌內部結構肌理的豐富內容,與客體審美對象的畫面真實再現上來。滿眼蒼翠與厚實黃土交錯的絢麗,盤桓崎嶇的山路野徑,質樸真實的原生態又透著濃濃鄉情的安閑自在。


                  李呈修先生畫作《塬上無炎暑》
                  再有《塬上無炎暑》黃土崖壁與蒼郁土坡相對迎來蜿蜒伸向遠方的黃土山鄉小路,塬上蔥蔥郁郁的莊稼地在偶爾幾株雜樹的點綴下,也使得黃土塬野有了夏季的蒼翠生氣。遙遠布白的空曠天際背景下,溝壑或深或淺,樹木近大遠小,塬野層層疊疊推向遠方,真實的土地肌理的質感、體積感,又讓我們看到了畫家引入西畫明暗關系和幾何圖式之法的影子。這種收縮近景、豐富中景的處理辦法,再加上以山路、溝壑實景隨形造型、透視關系的調和處理,使得畫面平而見奇、氣韻貫通,同時也使畫面圖景顯得更為開闊遙遠。這樣的鄉土與眾不同,少了險峰峻嶺的峭拔嵯峨,少了江南水鄉的溫婉嫵媚,但卻又和藹可親的仿佛我們的生命、歷史、文化就與之融在一起。細思之下的確如此,幾千年來華夏先祖曾在這里生活繁衍,煌煌文明曾在這里綿延發展,而畫家以與古不同的時代畫面布陳,又切中我們歷史的厚積,切中我們情感的波瀾。

                  當然李呈修先生能在黃土系列的繪畫中,基于客體山水的獨異性表現取得非凡的成就,也離不開他對傳統山水的充分繼承和扎實研習。就從《好山十里都如畫》一作來看,畫家在以鮮明的筆墨語言和現代畫圖構成,造型南方山水的奇峻、空濛、聳峙等特點上,盡顯其對傳統山水筆墨語言的熟稔,以及歷代山水不同名家山水氣格和筆墨韻致的嫻熟駕馭。比如黃子久山水筆墨的勾染皴擦形態的解構重組,還如倪云林遠近干擦、淺坡折帶等等。


                  李呈修先生畫作《好山十里都如畫》
                  《周易·賁》強調“白賁無咎”,漢末易學家荀爽也說:“極飾反素也”,中國歷代的文藝中對“絢爛至極,復歸平淡”(語出唐代懷素《圣母帖》)美學思想的尊崇,是由來已久的。這種“白玉不雕,寶珠不飾”(語出漢代劉向《說苑》)高境界之美,我想也是李呈修先生的黃土系列畫作所呈現出的美的追求。既不落入黃土塬野實景視覺的自然主義俗套,也不偏向個性筆墨唯美抽象的形式主義歧路,筆者所運用到的一切華麗豐富、龐雜紛繁的畫面語言,皆隱藏于“黃土塬”那樸素、稚拙、沉厚的大美之下,觀之即讓人心生親近。這也真是一種“清水出芙蓉”般的樸實無華真美和妙境了!

                  (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)
                  畫家簡介:李呈修,山東茌平縣人,曾就讀于解放軍藝術學院。現為中國美術家協會理事,中國畫學會理事,北京文聯理事,第六屆北京中青年德藝雙馨文藝工作者,北京美術家協會理事,北京市海淀區美術家協會副主席、清華大學美術學院訪問學者,文化部中國山水畫創作院院委,文化部中國書畫院顧問,文化部《藝術市場》畫院副院長,兩岸關系協會書畫交流分會理事,九州出版社美術編審。
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