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                  摘要:陳洪書作《王勃詩作》中國人的文字書寫之所以能成為藝術,一是其象形的本質使然,中國人的用筆生成的豐富變化,使得書寫得以飽含書寫者本人的情感與思想。正如宗白華先生所說:“書者如也……寫出?


                  陳洪書作《王勃詩作》
                  中國人的文字書寫之所以能成為藝術,一是其象形的本質使然,中國人的用筆生成的豐富變化,使得書寫得以飽含書寫者本人的情感與思想。正如宗白華先生所說:“書者如也……寫出來的字要‘如’我們心中的對于物象的把握和理解”。此次成功美術館“牛年賀新春館藏作品賞鑒展”展出書法家,中書協理事、海南書協駐會副主席兼秘書長陳洪先生的隸書《風華正茂》,行草書《王勃詩作》《篤禮崇義》等書作,正是反映了如此“因情生文,因文見情”的美學內涵和藝術境界。恰如書家陳洪先生硯邊所言,“充分調動書寫時的性情,讓激情驅使筆墨”,也即所謂“我手寫我心,達其性情、形其哀樂”是也。反映在作品中,則“縱橫馳肆,淋漓暢快,把酒臨風,神采畢現”,而終歸于質樸自然、意態俊逸的平淡天真境界。

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                  陳洪書法作品
                  當然陳洪先生的書法創作,將現代人的思想情感和情緒吞吐,以暢快揮灑、恣意書寫表露在書法之上的前提,則必是其在書藝技法上扎實的功底沉淀為基礎的。須有書法家“化古為今,融古為新”過程中,充分對前人的筆墨技巧,繼承并消解內化,顯然陳先生已經于此之上奠定了扎實的基礎。秦漢篆隸,魏晉碑帖,宋元行草,皆是其書道法出之源頭。如行草書《王勃詩作》中,首字“城”濃墨行書筆意為始,線寫圓融飽滿,結體沉厚寬博;而至第二字“闕”形勢為之一變,抽象圓轉的弧線中草意漸現,而其結構上內外之粗細、疏密的變化有盡可見書家情緒逐漸昂揚起來。而之后,點線縱意馳騁,結體奇正相宜,章法顧盼、偃仰、起伏之音韻節奏筆筆不斷,魏晉“二王”以來行草意韻,如飛白映帶、大小錯落、筆鋒藏露、波磔勾點、橫豎開合、轉折方圓、靈婉肅穆,諸家所長、咸集其中。尤其是,“津”“海”“歧”,以及末尾的“巾”等字,書寫中呈現出來的枯筆、動靜、迅捷以及夸張的用筆、結體,這不僅是書家對歷代書法名家筆墨技法扎實掌握,運用如探囊取物一樣的具體表象,也更增添了作品整體的趣味韻致,以及對作者主觀情緒的彰顯都起到了極大的作用。

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                  陳洪書法作品
                  再有行書如《篤禮崇義》顯然是“二王”疏朗俊逸,及宋元以來豐富的如米芾行草,豐富變化取勢的影子。如整體上由厚實到飄逸的筆線變化,“篤”用筆方圓之間的調整,筆鋒或出或收。雖是四字條幅,但期間也蘊藏著書家貫注其中的精神和通達的意緒。如“崇”字,無論橫豎點畫,還是使轉勾折,筆意始終貫穿其中而連綿不斷;而結體上也多有增其結字本身勢感的反應,如上半部分“山”起落之間,呈現出動如脫、靜如坐的變化,再有下半部“小”三個點畫之間的呼應亦是如此。

                  同樣在陳先生的隸書中也有這樣的表征反映,《風華正茂》中整體字形上的扁平寬博,橫化的蠶頭燕尾,等等顯然是“隸”鮮明的特征。而其中也不乏,簡單厚博、綿密纖細的美的辯證關系彰顯。也可見陳洪先生在書法表現形式的勻稱、和諧、重復、節奏,抑或“恍兮惚兮”微妙的表象處理中,對書道美學的追尋;以及其在繼承傳統中,書寫其性情,傾訴其胸臆,彰顯其意志、展現其內涵的藝術價值。
                  (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)

                  書法家簡介:陳洪,男,漢族,大學學歷,中共黨員,1971年出生于海南萬寧。現任中國書協理事、海南省文聯副主席、海南省書畫院院長、海南省書法家協會駐會副主席兼秘書長。國家一級美術師,海南省有突出貢獻的優秀專家。系中國書協刻字藝術委員會委員(全國刻字展評委)、海南省政協書畫院副院長、海南省直機關青年聯合會副主席。


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