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                  摘要:滿維起先生畫作《苗鄉春晴》宗炳《畫山水序》中說:“至于山水,質有而靈趣。”,中國的山水畫家們面對自然山水美景,其神思徜徉峰巒谷壑、澗流溪瀑中,必然有哪“會心之處”,進而“遷想妙得”“心手相應”,“萬趣




                  滿維起先生畫作《苗鄉春晴》
                  宗炳《畫山水序》中說:“至于山水,質有而靈趣。”,中國的山水畫家們面對自然山水美景,其神思徜徉峰巒谷壑、澗流溪瀑中,必然有哪“會心之處”,進而“遷想妙得”“心手相應”,“萬趣融其神思”映射于畫面,讀者觀之自然有了“暢神”的共鳴。筆者賞讀《西部成功書畫家》近期刊載當代山水畫家滿維起先生的《家山錦繡圖》《苗鄉春晴》《苗鄉春早》等十余幅青綠佳作,深感畫面客體對象中往往本應能讓人浮想聯翩的西南苗鄉奇異山水,不再是順理成章的對物象“風景畫式”純客觀寫生描摹,而是把山水本體納入畫家主觀神思的精神關照和“心象”表達,意料之外卻又情理之中。畫面中,傳統筆墨共性與現代語言個性的審美視角相融,與生俱來的傳統人文浸潤,對山水獨異特性的消解,進而帶來筆墨、圖示等畫面語言與萬物造化的氣韻律動和諧統一的山水通幽與暢神。



                  滿維起先生畫作《苗家仙居圖》
                  潘天壽先生說:“東方繪畫之基礎,在哲理;西方繪畫之基礎,在科學。”深曉東方繪畫審美內質的滿維起先生,在面對西南客觀山水的奇異景象時,既保持了極具地域特質山水形貌的“獨樹一幟”和鮮明的辨識度,也反映了畫家“獨與天地精神共往來”的東方審美哲理蘊含。筆墨上,如這幅《苗鄉晴雨》畫家充分發揮中國山水繪畫皴擦語言的靈動變化和豐富樣式,既有類似于小青綠山水線構山石形闊的“取勢”造形,也有構成山石內部結構肌理的皴擦質感。雖有對苗鄉綺麗客觀山水的勾廓山體外形、塑造頑石體積的描摹,但墨象的疏密繁簡、濃淡虛實、剛柔動靜、輕重緩急、明暗冷暖中充滿了寫意的氣韻律動。其筆墨的陰陽交合、虛實相生處,既是中國繪畫筆墨語言生來具有的審美氣韻反映,更是力求與萬物生成的造化方式相統一的契合呈現。



                  ​滿維起先生畫作《苗家仙居圖》
                  畫面布陳上,畫家注重山水空間疊加而來的整體崇高與俊朗,如《苗家春融圖》;以及山石、草木、苗寨等物象交替推進帶來的畫面空間縱深通幽,如《苗鄉春早》。這顯然非是我們視覺上所見的客觀山水“外象”,而是畫家主觀上注入了具有“造化”意識的布白辦法。既有對山岳峻拔、水波浩渺、樹木掩映、峽谷幽深的客觀景象的個性考量,也還不失畫家以傳統“散點”“三遠”圖式的承傳性,主觀與客觀、傳統與現代相互滲透、相輔相成。同時又與二者之間保持一定的距離,運用傳統的“程式”來消融自然對象的“突兀”感,又以充滿主觀意識的新貌來突破傳統圖式的窠臼,進而在畫面調和中保持兩者的和諧。譬如《綠水青山就是金山銀山》一作,豎式的圖畫中不同形貌的山石,或雙鉤填色夾葉、或點葉暈染的樹木,密實層疊、逐層推進,磊落成山勢高聳之貌。再有源流清晰溪瀑分際,山巔苗寨的點綴,以及畫面上端形態各異遠山營造的悠遠空間,帶給我們與眾不別、與古不同的山水空間新樣。



                  ​滿維起先生畫作《山高水長》
                  再有其圖式,以整體上的飽滿充實之感,反映西南山水草木繁茂、山水蔥蘢的自然形態中,又可見將其畫面空間內部山石與草木擺布的剛柔相濟、虛實錯落的畫面靈動與豐富氣韻。《苗鄉春酣圖》一作,看似筆墨、色彩占據了大部分的畫面呈現出豐腴厚重之態,但這種整體的渾厚峻拔和郁郁蔥蔥之間,又有如同書法結字布白“三十六法”一般,塊面不同山石呼應、朝揖、層疊、大小高低錯落,以及樹木、水流穿插掩映,所帶來內部結構的氣意生動、元氣充盈。



                  ​滿維起先生畫作《苗鄉春早》
                  色彩上,滿維起先生的畫作繼承了傳統小青綠山水細致嚴謹的基礎上,又運用消退火氣的青、綠、藍等主色調薄罩渲染山石、草木以增其彩,以水墨、赭色點染屋舍、勾廓山勢而賦其神。線墨寫起骨氣,青綠賦彩生氣,必然生機盎然如走進西南群山雨林,木寨獨異鮮明更顯生趣活力。如《苗家仙居圖》《山高水長》等畫作中,試想若是沒有了掩映于草木群山罅隙的一個個色彩對比鮮明的苗寨建筑“點睛”,其山水還有何“通幽暢神”之說,其精神交匯寄托又該置于何處。



                  ​滿維起先生畫作《苗鄉晴雨》
                  中國的山水繪畫,恰如美學家宗白華先生所言,“往外發現了自然,向內發現了自己的深情”。綜合筆者以上剖析而言,滿維起先生的山水繪畫創作往外發現的正是西南苗鄉山水的與眾不同,向內更是以其對中國山水繪畫審美精神的深入體悟,以筆墨語言的古今相融互滲,以個性的主觀神思與傳統山水共性的畫面程式交互,達成了其山水創作上“代山川而言”與山水自然交流回信的“暢神”目的。
                  (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)



                  滿維起先生畫作《苗鄉春酣圖》

                  畫家簡介:滿維起,1954年出生于天津市,畢業于解放軍藝術學院美術系中國畫專業;現為中國水墨畫院院長、中國美術家協會會員、國家一級美術師、碩士生導師、中國藝術研究院中國畫院原常務副院長。文化部高評委;作品曾參加全國第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展,并兩屆獲獎;先后參加百年中國畫展,黃賓虹學術獎展等國內重大展覽;1997被中國文聯評為中國畫百杰;諸多作品被中國美術館、博物館等機構收藏。先后出版中國畫作品及著作二十余種。



                  ​滿維起先生畫作《苗鄉春融圖》



                  ​滿維起先生畫作《家山錦繡圖》



                  ​滿維起先生畫作《苗家春融圖》
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