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                34. 極目遠群山 側耳聞天籟——《西部成功書畫家》刊載山水畫家劉萬秋先生長卷系列畫作賞析

                  摘要:劉萬秋先生畫作《黃山松云》(局部)長卷繪畫是中國繪畫中極富個性的繪畫布陳形式,其卷軸式的打開方式或是源自于國人“韋編書簡”的卷藏形式。縱向的有限空間和橫向的無限延展,反映了中國藝術審美的時間


                  劉萬秋先生畫作《黃山松云》(局部)
                  長卷繪畫是中國繪畫中極富個性的繪畫布陳形式,其卷軸式的打開方式或是源自于國人“韋編書簡”的卷藏形式。縱向的有限空間和橫向的無限延展,反映了中國藝術審美的時間和空間觀念,古人縱向的蒼穹和渾厚大地可視空間,橫向山川蜿蜒、江河流淌的延續、流動的時空觀,使得中國長卷繪畫在舒放與收縮中,有了始末兩端之間盡收天地朝暮、四時之變,卷軸展收而臥游山河千里的空間位移。正如宋代郭熙《林泉高致》所言:“鋪舒為宏圖而無余,消縮小景而不少”,畫家的心象思維和高度的藝術概括能力盡顯其中,筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載的《錦繡山河》《祥云和暢》《高士觀泉圖》《山高水長》《群山競秀圖》等數幅當代山水畫家劉萬秋先生的山水長卷畫作亦有此感,山水相銜、筆墨相接、空間騰挪,自不而然就有了“籠天地于形內,挫萬物于筆端”(語出晉代陸機《文賦》)的宏闊意象和筆墨內蘊。


                  劉萬秋先生畫作《黃山松云》就筆墨來看,劉萬秋先生的山水長卷繪畫依然是“師法古人”和“融匯古今”之后的“師法自然”“應物象形”,或筆線長短、徐疾寫山水骨氣,或墨暈濃淡、枯潤渲淡煙水云霞,又見筆墨骨氣組合帶來的氣韻生動。如這幅《萬壑松云祥云和暢》下筆即有凹凸之形,或中鋒勾寫峰巒之形廓,或側鋒滃染山體血肉,繼而徐疾、粗細、濃淡變化,分陰陽、割昏曉“肇自然之性,成造化之功”,奇峰攢簇聳立如林如蓋,遠山飄逸綿延如奔如趨,峭嶺峻拔野徑蜿蜒,瀑澗飛流直下,清溪潺湲流淌,江河浩浩蕩蕩,古松點綴于峰谷岫壑,煙云縹緲于峰腳天際,山水相銜、松植遍布深廣無垠的宇宙天地縈懷而來盡在畫圖之中,大有“森森直干百余尋,高入青冥不附林。萬壑風生成夜響,千山月照掛秋陰。”詩意氣象。


                  劉萬秋先生畫作《江南清韻祥云和暢》(局部)還如《清江帆影祥云和暢》中,筆墨變化豐富,造型奇絕豪邁,或線、或點皴擦之間充溢著畫家內心深處的審美趨向,由此筆線勾勒、側鋒皴擦,山石肌理凹凸鮮明,瀑澗之勢澎湃張揚。同時,畫家又在留白形成的清麗江面上,隨意點畫的幢幢帆影,并與雜沓布置、體式厚積的山巒,形成輕重有序、疏密相錯、虛實相生、有無對比而協和統一的音韻畫面意境。或峰頂、或山崖,古松虬結遒勁,松針攢簇燦然如亭亭華蓋;樹蔭掩映中,屋舍零星點綴更增自然靈動生機;而水墨層疊的山巔霧嵐、山腳煙云,使其繪畫呈現出一種清雅脫俗、厚重不俗的畫面感受。再有《山水清音》《黃山煙云》《群山疊翠祥云和暢》等劉先生長卷畫作,其筆墨上亦是如此。畫家澄懷味象、心隨筆動,繼而筆墨或曲或直、或濃或淡,或虛或實、或陰或陽,既見筋骨血肉又有自然之勢,近而山巒起伏、佳水湯湯、煙云蒸陶,天地相生、萬象錯布、氣韻生動。因而筆者觀其所作《清江帆影》《山河壯麗》《萬壑松云》等畫作,筆墨豐富扎實,畫面恢宏大氣,山河氣韻磅礴。往往于充滿動靜韻律變化的有序線寫中,呈現出跌宕的水墨律動,富于勢感的潑染之勢,山巒迭起而空間層疊,煙云恣意又杳渺飄逸,留白處是江河流溢、山徑回環,崢嶸壯闊之中自有一番壯美渾厚氣象。他的筆下自然風光,不僅傳遞著古人“樂山樂水”的山水情懷,也更是其筆墨情韻承載與主觀審美意境化合的結果。把山水構成的韻律,透過疏密虛實的筆觸和冷暖色彩變化,兼具長卷圖式濃縮千里河山的畫面空間,呈現出一種高山流水、云影迷離、山石迭臥、溪水折回的畫境;云氣氤氳、氣壯山河,給人以無限遐想的空間。


                  劉萬秋先生畫作《江南清韻祥云和暢》色彩上,劉萬秋先生的山水長卷畫作既有“隨類賦彩”,基于不同自然真景對象、地點、時間的色彩賦予亦是天差地別,又有畫家深悟國人審美哲學的內斂蘊藉。石綠、赭石、湖藍以及水墨渲淡,而山色沉郁、草木葳蕤、水光清逸,更增畫圖神采。再有以沉著、厚實的焦墨點線構成山水輪廓外形,斑駁的干擦筆觸混以水墨的滃暈而成的底色,以及赭石等色彩的淺淡清染,這些自然靈動的畫面語言,構成了其作品形質相輔、山水相銜、煙云無際的虛實辯證關系。因而反映在《萬壑松云》等作品上,山壑幽寂、松柏森森、煙靄蔚蔚;再有《秋山祥云圖》中,秋山深沉、秋水無波、云霞燦爛,畫家尋求色調與形質的自然承接,筆墨結構與形體結構的完美統一,使得長卷千里山水移形轉位,而色彩與水墨交織更具音律感和時空感。


                  劉萬秋先生畫作《山水祥云》(局部)宗炳論畫曰:“昆侖之大,瞳子之小,迫目以寸,則其形莫睹;迥以數里,則可圍于寸眸,誠去之稍闊,則見其彌小……”,又曰:“豎畫三寸,當千切之高;橫墨數尺,體百里之迥。”劉萬秋先生的山水長卷,無論是黃山的奇峰峻拔、云海蒼茫,還是江南的丘巒重重、帆影綽綽。種種真山真水的天地實景,畫家以國人山水“以大見小”“散點透視”之法,而上視蒼穹、下察江河;以流動的視角,飄瞥四方、一目千里,而遠山近水、杳渺野徑,懸崖峭壁、云林森淼,盡在卷軸舒展的流動圖畫之中。如《黃山煙云》《江南清韻》《松泉圖》等作品,或高遠仰止“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川”的對瀑坐臥,或平遠視之“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”式的一望無際,或深遠探幽“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”的峽谷玄遠。一幅畫圖中視線移動而千里之地瞬息往復,或高山聳峙、群山陣列、層巒疊嶂、千溝萬壑,或江河洶涌、湖光如鏡、溪水奔騰、山澗潺潺,或樓閣粼粼、松柏亭亭、林泉高致、尋仙探幽,種種不同姿態、情貌,甚至是不同時間、季節的自然山水物象單元,都籠統于長卷的時空涵蓋中。這種長卷式的畫圖構成,不僅遵從國畫山水傳統不受時空限制,由高及下、由遠及近的景物布置;也更有長卷橫向無限延伸,帶來的畫外空間遐想和精神遨游宇宙天地的個性解放與身心自由。


                  劉萬秋先生畫作《山水祥云》再觀《云蒸霞蔚》畫卷從左至右,題跋處畫家以濃墨層積、線寫勾寫出山水肌理鮮明的近景坡石入手,此后又有墨暈滃暈而煙云蒸騰的峰岫羅列,筆隨心動峰巒起伏間更見峰嶺錯落,以及淡墨鋪染、留白相參的空谷云霧蒙蒙;再有山壁環抱中的飛瀑與近處相對的松植山麓,以及策杖登高、踽踽而行的隱士、遠山煙霞中露出一角的屋舍點綴;卷末處更是山勢或挺拔如雨后春筍,或奔趨似萬馬回旋,或云蒸霞蔚而山水供養。所以一圖之中,畫家以其心中之眼仰觀云天、俯察大地,以手中之筆豎劃橫抹尺寸之間,則山高千仞、云游百里、大壑縱深,天地不同景象、宏闊內里、一呼一吸皆在這極富國人審美精神的位置經營。《云中居》《松云瀑泉》亦有此感,畫家立意定景尤見“遠則取其勢,近則取其質”的布陳要求,山峰、丘陵、疊嶂、谷岫、瀑布、湖泊、溪澗、雜樹、茅舍、亭閣、人物等畫中天地物象,在主次、奇正、朝揖、疏密、虛實、顯隱、呼應、參差、開合的對立又統一法則的章法布置中得以巧妙處理,落筆著墨處山水生焉,無畫處盡顯無窮妙境。


                  劉萬秋先生畫作《清江帆影》當然劉萬秋先生的長卷山水所收斂眾景,帶給觀者的天南地北、萬千山河猶在眼前之感,還離不開畫家游歷山河而身所盤桓、目所綢眇的真實感受。這種以藝術家視角體察運構山水之法,恰如清代畫家鄒一桂說:“今以萬物為師,以生機為運……諦視而熟察之,以得其所以然,則韻致豐采,自然生動,而造物在我矣。”,將感物所見的山山水水,以畫家的審美情致凝聚為其精神神思,繼而“應目會心”“心手相應”,畫家眼中、心中的自然皆在一圖之中。


                  劉萬秋先生畫作《秋山祥云圖》
                  筆者常聽身邊的藝術家朋友說:“讀萬卷書,行萬里路”,一個優秀的山水畫家的創作,自然離不開真實的山水、現實的生活對其藝術的啟示。所以如南朝宗炳在《山水序》中提出的那樣,先賢往往“有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉”,從劉萬秋先生所做長卷《江南清音祥云和暢》《黃山煙云》《秋山云飛》等作品不難看出,畫家身心沉浸于江南軟糯的水鄉山水,黃山奇詭的峰岫云霧,由眼見的真實一峰一水“傳移模寫”,到映照于心靈晶瑩意象的畫面客觀對象與畫家主觀精神的交融體和。這正像五代畫家荊浩在《筆法記》中,所描繪的躬身親臨真實“洪谷”感受一樣,“太行山有洪谷,其間數畝之田,吾常耕而食之。有日登神鉦山四望,回跡入大巖扉,苔徑露水,怪石祥煙,疾進其處,皆古松也……明日攜筆復就寫之,凡數萬本,方如其真……”,畫家的眼與心皆沉入山水的內部結構里,故而劉先生的畫卷中縱向遠近相連、高低措置,橫向千山萬水、孤帆云霞,山水長卷中遠景、中景、近景咸集,遠山墨色蒼潤涂抹均勻,給人山群遼遠的意境;近處山峰林立,墨色厚重,用筆灑脫剛毅盡顯山峰的剛毅挺拔之性。畫面水墨黑白對比,留白布景借以光影效果使得整體意境蒼茫浩大,帶給觀者境界開闊、章法嚴謹之感。其所營造的自然山水的詩情畫意和傳統繪畫的深沉意蘊,畫中云氣蒸騰、山河波瀾,給人以無限遐想的空間,心師造化而山川影映似有“撫琴動操”“眾山皆響”之感。


                  劉萬秋先生畫作《松泉圖》極目遠望遠山妙杳似美人蛾眉,遠水徜徉如清澈眼波;側耳傾聽鳥雀啾鳴、泉瀑叮咚、雨霽天青恰如天籟之音,透過畫圖既有通感亦見共鳴。賞讀這批劉萬秋先生的長卷山水,筆者于畫家親近深廣無窮的宇宙,心游廣袤無垠的天地,而畫中“遠山一起一伏則有勢,疏林或高或下則有情。”(董其昌語)的畫圖流動,深感中國山水畫家的筆下的自然高妙和內心的藝術深情。時光荏苒、空間位移,這種起于筆墨語言、章法圖式聯動綜合陳置素宣之上,立足于自然外象的浸潤和傳統文脈的熏陶,而對陰陽開合、高下起伏自然萬象的全局把握,及與國人藝術節奏交融合一,以及畫家“俯仰自得”并付諸于畫卷上的音樂律動的節奏化國人宇宙情韻,似如《易經》中所述,畫卷舒張而“無往不復,天地際也”!
                  (文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉)



                  劉萬秋先生畫作《群峰競秀圖》

                  畫家簡介:劉萬秋:字柏巖,號一鶴,1948年生,山東濟南人,天津大學畢業。中國美協會員、中國藝術設計院副院長、教授、博士生導師。

                  劉萬秋先生畫作《萬壑松云》

                  劉萬秋先生畫作《高士觀泉圖》



                  劉萬秋先生畫作《江南清韻》



                  劉萬秋先生畫作《秋山云飛》
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